Everything Everywhere All at Once está a punto de salir de Netflix

El multiverso solía sentirse ilimitado. Había una magia aparentemente infinita esperando por ser extraída del concepto lejano de ramificación infinita, realidades paralelas que podían ser utilizadas por los narradores para reinventar narraciones queridas, dar a los héroes envejecidos una última llamada después de años de distancia o simplemente impulsar los efectos visuales hacia un nuevo territorio emocionante. El multiverso se sentía ilimitado, hasta que Hollywood tanto abusó de que las posibilidades infinitas se hicieron previsibles de algún modo.

Sin embargo, Marvel todavía apuesta cientos de millones de dólares y apuesta por este mismo concepto el futuro de su universo cinematográfico. Vengadores: Doomsday y Avengers: Secret Wars están listos para cerrar el libro sobre la saga multiverso de la franquicia, pero a medida que aumenta la anticipación, no puedo evitar pensar que un indie ganador del Oscar del 2022 ya perfeccionó la idea con un presupuesto de aproximadamente 20 millones de dólares.

Todo en todas partes Todo a la vezque da el salto de HBO Max a Tubi a finales de junio, tiene éxito allí donde la mayoría de las películas multiverso fallan por una sencilla razón: el multiverso nunca es el punto. Los directores Daniel Kwan y Daniel Scheinert (conocidos colectivamente como "The Daniels") utilizan esta amplia gama de realidades infinitas para explorar el trauma de una sola familia de modos inteligentes. Para The Daniels, el multiverso no era un truco, sino una puerta de entrada al mundo real, sentimientos humanos como el arrepentimiento, el dolor y el nihilismo.

"No me importan las películas multiverso", dijo Kwan en una entrevista con Fast Company. "Una vez que se introduce el multiverso, nada importa: no hay opción, y un personaje no tiene nada sin sus opciones".

Cuando la propietaria de la lavandería Evelyn Wang (Michelle Yeoh) descubre que puede acceder a los recuerdos y habilidades de versiones alternativas de sí misma, se enfrenta a un conflicto multiversal que podría determinar el destino de cada realidad. Pero aunque esto puede parecer la configuración del último superhéroe, Todo en todas partes Todo a la vez gira en un millón de direcciones inesperadas para contar la historia más extraña y personal que el género multiverso ha visto nunca.

Es el tipo de historia que Marvel raramente se permite contar por qué sus apuestas son en última instancia personales más que cósmicas. En Todo en todo Todo a la vez, cada realidad extraña, desde los dedos de perros calientes hasta un universo en el que dos rocas sensibles dan en silencio a un cañón, existe porque revela algo interesante sobre sus personajes. Incluso los chistes más ridículas de la película refuerzan el núcleo emocional de la película. El absurdo no es para distraerse de la historia; es la historia.

Foto: Allyson Riggs/A24

El contraste en la visión directora es asombroso. Marvel trata al multiverso como una caja de arena de propiedad intelectual que se utiliza principalmente para hacer cameo-cebo al público y provocar la próxima década de contenido. Cada universo se siente como otra franquicia que espera ser explorada, construida con canalizaciones CGI masivas y generando huecos genéricos de pantalla verde. Con demasiada frecuencia, estos mundos existen para anunciar el siguiente crossover, en lugar de profundizar en lo que ya estamos viendo, haciendo que el espectáculo crezca mayor sin que nunca amplifique realmente las apuestas emocionales.

Daniel, por otra parte, sabían cómo hacer que una película parezca espectacular sin importar el presupuesto. Amigos desde que se conocieron como estudiantes de cine en Emerson College, la pareja pasó aproximadamente 15 años creando proyectos de bajo presupuesto juntos, lo que les hizo perfectamente adecuados para algo tan atrevido como Todo en todas partes Todo a la vez. Por eso, cuando la mayoría de los productores dijeron a The Daniels que la película requeriría un presupuesto de unos 50-60 millones de dólares, se apoyaron mucho en hacks prácticos de realización de películas de bricolaje para que todo funcionara por mucho menos. (El presupuesto real fue inferior a 25 millones de dólares.)

A pesar de estas limitaciones (o más probablemente a causa de ellas), Todos los sitios es una experiencia profundamente conmovedora que le impacta directamente en el núcleo porque los mundos ocupados en la película se sienten realmente vividos, no fantásticos. Esta tactilidad empezó con el diseñador de producción Jason Kisvarday, que anclar el caos del multiverso en el ordinario. "La mundanidad era absolutamente el punto en todos estos conjuntos", dijo Kisvarday en una entrevista en STIRworld. En lugar de construir escenarios limpios e idealizados o arenas digitales, el equipo de Kisvarday utilizó un edificio de oficinas masivo y en desuso como "gran ubicación de cuchillos del ejército suizo", convirtiendo a una antigua cafetería en el apartamento desordenado de los Wang. Incluso la lavandería de la película fue una ubicación real de Los Ángeles, el equipo tuvo que "desaparecer" activamente durante varios días para que pareciera bien habitada.

Foto: A24

En retrospectiva, la película casi se siente como un precursor espiritual del A24 Reprochesencontrando una belleza extraordinaria en las oficinas con iluminación fluorescente, los cubículos sin fin y los edificios gubernamentales anónimos en lugar de confiar en extensos mundos CGI. El director de fotografía Larkin Seiple resumió mejor la producción cuando la describió en Filmmaker Magazine como "una manera desordenada pero divertida de hacer algo muy estúpido pero muy bonito". Esta tontería controlada es exactamente lo que da Todo en todas partes Todo a la vez su alma.

Esto también es lo que separa la película del enfoque cada vez más mecánico de Marvel en el multiverso. Daniel nunca vieron las realidades infinitas como una excusa para hacer el mayor universo. En cambio, los utilizaron para que los problemas de una familia se sintieran imposibles de intimidad. Todos los mundos absurdos se remontan a la elección de Evelyn entre la desesperación y la compasión, plasmada en el inolvidable "Everything Bagel" de la película, un agujero negro nihilista que promete que nada importa porque todo existe en otro sitio.

Éste es el dilema que Marvel no ha terminado de resolver. Si cada línea de tiempo es prescindible, ¿por qué los públicos deberían preocuparse por cualquiera de ellos? Todo en todas partes Todo a la vez responde a esta pregunta con una sencillez notable. Las posibilidades infinitas no disminuyen nuestras elecciones, pero permiten que las que hagamos tengan aún mayor importancia. Por eso, años más tarde, la película multiverso de 25 millones de dólares de los Daniels aún se siente más significativa que cualquier universo CGI que Marvel haya construido desde entonces.